Гордость городов

Выставочный проект представляет жанр архитектурного городского вида - ведуты - в нескольких совершенно различных по материалам и времени техниках. В едином выставочном пространстве отображается типология и эволюция изображений городских построек и пространств: от средневековых гобеленов до современных фотографических отпечатков. Во всех этих работах прослеживается и история архитектур - многих из запечатленных на картинах и графических листах зданий больше не существуют.

В самостоятельный жанр изображение повседневного городского пейзажа выделяется в Венеции XVIII века ("ведута" по-итальянски и значит "вид"), хотя еще в XVI столетии голландские живописцы переносили панорамы городов на холст, нередко используя для целей большей точности оптический прибор: камеру обскуру. Представленные на выставке живописные полотна итальянцев Николо Гварди (1715-1786) и Антонио Визентини (1688-1782) показывают зрителю Венецию эпохи Просвещения, спустя 200 лет все еще узнаваемую и такую же прекрасную. Художник и архитектор Визентини, что интересно, также использовал оптическую камеру, стремясь к наилучшей передаче череды разнообразных построек в городском пространстве, за что стал известен как "живописец-перспективист".

Виды других итальянских городов на выставке можно увидеть в графических работах Джованни Пиранези (1720-1778), - археолога, архитектора, художника и гравера. Драматические в своем настроении работы Пиранези часто представляют античные руины и развалины эпохи Древнего Рима, демонстрируя трагические видоизменения, "величие разрушения" (Павел Муратов) грандиозных каменных сооружений.

Живописные полотна с видами городов голландских мастеров относятся к XIX веку: эпохе романтизма. Так, картины Адриана Эверсена (1818-1897) во многом наследуют прото-ведутам Нидерландов XVI столетия. Но, изображая старые города Голландии - Харлем, Делфт, Алкмар - Эверсен демонстрирует не только прекрасное владение композицией и своеобычные цветовые решения, но и создает условные и обобщенные образы городов. В таких полотнах речь уже не идет о топографическом соответствии реальности, - в городских кварталах Эверсена на первый план выходит будничная жизнь их обитателей, поглощенных своими занятиями, а вся картина скорее рассчитана на эмоциональное восприятие зрителем, чем на узнавание конкретных построек.

Мостом в современность выставка обозначает оригинальные фотографические отпечатки: их черно-белая природа во многом отсылает к графическим работам итальянских мастеров, выстраивая перед зрителем многоплановые перспективы российских и европейских городов (Валерий Близнюк, серия фотографий "Новая Москва").

Источник