Статья посвящена исследованию влияния современных средств коммуникации на развитие русского языка. Явления, наблюдаемые в речи пользователей Интернета, рассматриваются в контексте двух противоположных и взаимосвязанных тенденций – к формализации и деформализации общения.  

Современная академическая музыка, хотя, вроде бы, и наследует классике, зачастую воспринимается как авангардная, строящаяся на музыкальных экспериментах и даже как бы написанная ради них. Авторов и исполнителей привлекают оригинальность и новизна звучания, насыщенность содержанием (а вернее, знаками и символами). Желаемый результат достигается с пмощью использования диссонансов - более сложных, а потому боле информационно насыщенных созвучий. В результате, диссонанс сегодня очевидно преобладает над консонансом. Не приводит ли это к определённым утратам? Может ли музыка, выстроенная таким образом, полноценно выполнять свою функцию? Автор статьи пытается в этом разобраться.

В начале статьи или какой-либо другой печатной работы  принято благодарить тех, кто помог написать. К сожалению, я не знаю настоящего имени человека, подтолкнувшего меня к этой теме, чьи мысли я местами даже  прямо использую, хотя, конечно, большей частью излагаю свои мысли и свою позицию. Поскольку встретился я с этим человеком «на просторах» интернета (в комментариях к ЖЖ Сергея Лукьяненко где-то зимой 2016-2017 года) где он выступал под «ником», который я уже не помню. А ЖЖ писателя «Доктор Пилюлькин» на данный момент удалён, поэтому я даже не могу найти наш разговор и сослаться на него. Понял только, что мой собеседник  имеет отношение к книгоиздательству. Спасибо, незнакомый друг!  

Направления, цели, задачи, авторские концепции аудиовизуальных медийных трактовок темы школы и вуза в советском кино эпохи «оттепели» (1956-1968). 

Предыдущая статья: Школа и вуз в советском кино в 20-е - 50-е гг. >>>

Следующая статья: Школа и вуз в советском кино 1969-1985 гг. >>>

Статья написана к 185-летию Н.С. Лескова. 

Что надо делать патриоту в сфере культуры

Русская земля прекрасна. Сторонний наблюдатель может не оценить её подчас скромную, подчас торжественную красоту. Однако русский человек очарован ей неизбывно. Русское сердце томится в отсутствии русских пейзажей и умиротворяется, их обретя. 

Удивительно, но живопись способна лучше, чем фотография, уловить и передать красоту русской земли. Может быть, потому, что в ней всегда есть лёгкая грустинка, которая исчезает при копировании и отпечатке, но может быть подчёркнута мазком умелой кисти по холсту.

На главную страницу Арт-галереи>>> 

Людей всегда интересуют другие люди. Другой человек - это смаое лучшее зеркало. В нём отражаются все наши лучшие стороны, наши мечты, наши привычки, наши типовые черты. Хуложник пишет тех, кого видит, а мы в них видим, если не самих себя, то то, что имеет к нам непосредственное отношение. Наша душа откликается, и потому такие картины кажутся особо живыми...

На главную страницу Арт-галереи>>> 

То, что я собираюсь сказать, - не более, чем набор трюизмов. Собранные здесь тезисы очевидны и не требуют распространённого доказательства. И в то же время, они не являются банальностями. Они не занимают авансцены нашего сознания, не лезут в глаза. Мы не можем позволить себе не знать всего этого, но легко позволяем то ли не помнить, то ли просто не обращать внимания на подобные "пустяки". Однако речь не о пустяках. Игнорируя простые истины, мы искажаем картину мира. Наше восприятие становится неадекватным, мы не понимаем других людей и себя, и порою страдаем от этого. Поэтому имеет смысл посвятить трюизмам этот недлинный текст.